敵に回したくないオンマ役の女優BEST30！いじわるな役がうまい！

韓国ドラマには、ヒロイン以上に記憶に残る「オンマ役」がいます。

笑顔で追い詰めたり、家柄と権力でねじ伏せたり、愛の名で支配したり。

味方なら頼れるのに、敵に回すと地獄。

今回は、いじわるな役個人的に上手いと思った女優をBEST30でまとめました。

作品名と見どころも一緒にご紹介していきますね。

Contents

敵に回したくないオンマ役の女優BEST30！
まとめ

敵に回したくないオンマ役の女優BEST30！

第1位　キムミスク

キム・ミスクの『華麗なる遺産』継母ソンヒ（ペク・ソンヒ）は、夫の死亡保険金を横取りしてウンソンと弟ウヌを家から追い出し住まいまで奪う。

自分と実娘だけで生きるために、前妻の子を路頭に迷わせる決断がえぐい。

しかも表では冷静で上品だから余計に腹が立ちましたね。

『インス大妃』の嫁姑対決も壮絶でした。

第2位　キムヘオク

キム・ヘオクは、穏やかな表情の裏に凄まじい攻撃性を隠し持つ、ギャップの怖さが魅力の女優です。
『ホテルキング』では、復讐のために組織を裏から操り、邪魔な存在を冷酷に排除していく計算高い悪女を演じました。また、『バリでの出来事』や『私はチャン・ボリ！』での意地の悪い母親役も、彼女の「怖さ」を語る上では外せません。
一見して悪人と分からない分、彼女が本気で牙を剥いた時の恐怖は、他の追随を許さない圧倒的なものがあります。

第3位　ナ・ヨンヒ

ナ・ヨンヒは、上品な笑顔を絶やさず、家柄や格付けで相手を制圧する母親役が非常に得意な女優です。
『涙の女王』でも、体裁を重んじる冷徹な母として、周囲を自分の基準で選別していく様子を演じきりました。感情的に怒鳴るのではなく、静かな口調で逃げ場のない圧力をかける。その「育ちの良さ」を感じさせる圧迫感こそが、彼女の役者としての大きな魅力です。

第4位　ソ・イスク

彼女が演じる「権力の化身」は、叫び散らすよりも静かに微笑んでいる時こそが最も恐ろしいと言えます。

『奇皇后』のソ尚宮： 自分の利益のために、事務的な手際で人を潰していく。その「手順の速さ」に宿る冷徹なプロ意識。
『暴君のシェフ』の大妃インジュ： 王室の頂点に君臨し、ただ一言でその場の空気を支配する、逃げ場のないプレッシャー。

「静かな顔のまま、淀みなく命令を下す」。その効率的で無慈悲なキャラクター造形において、彼女の右に出る者はいません。

第5位　キム・ヘソン

キム・ヘソンは、『黒薔薇の家』で「母」を名乗る恐さを突き詰めています。キム・ヘソンが演じる「母親」の正体は、愛という名の怪物です。

異常な束縛： 娘ジェニーの人生を完全にコントロールし、ふさわしい恋人さえも遠ざける。
強欲な支配： 自分の都合で選んだ裕福な実業家を婚約者に指名し、強引に家族の形を作り上げる。
衝撃の背景： 実は誘拐犯であり、被害者の娘を「偽の母」として育てていたという究極の裏切り。

「お義母さん」と呼ばせるその笑顔の裏に、誘拐という取り返しのつかない大罪を隠し持つ。その圧倒的な悪の深さを、キム・ヘソンは見事に演じきっています。

第6位　チェ・シラ

チェ・シラが演じる『インス大妃』のインス大妃は、「制度」を重んじるあまり、結果として破滅を招く野心家です。
廃妃ユン氏に同情を寄せつつも、王室の秩序を守るために復位の道を断ち切り、周囲が彼女の「始末」を議論し始めても止められない立場へと踏み込んでいきます。さらに、孫の燕山君に対し「罪人の子」という冷徹な言葉を投げたことで、凄惨な復讐と粛清の連鎖を加速させてしまいました。
本人は常に「正義」を標榜して決断を積み重ねますが、その一歩一歩が皮肉にも宮廷全体を地獄へと変えていく。その矛盾に満ちた人物像が鮮烈に描かれています。

第7位　ヨム・ヘラン

ヨム・ヘランは、母親という役どころであっても「一度やると決めたら止まらない怖さ」を体現できる女優です。
たとえば『マスクガール』のキム・ギョンジャ役。息子を失った彼女が、復讐のために手段を選ばず執念で相手を追い詰めていく姿には圧倒されます。また『トッケビ』でも、家族の皮をかぶった搾取者として、笑顔を封印し容赦なく主人公を痛めつける冷徹さを見せました。
味方にいればこれほど心強い存在はありませんが、敵に回すと一番厄介な相手と言えるでしょう。

第8位　イ・ヘスク

イ・ヘスクは、上品な外見とは裏腹に、私欲のために家族を支配する「恐ろしい母」を演じるのが非常に巧みな女優です。
『金よ出てこい☆コンコン』では、自分の立場を守るために嘘と裏工作を繰り返し、家族を翻弄し続けました。特に、周囲を圧倒する厚かましさで「自分が一番」という立場を貫き通す姿には、敵に回した時の絶望感が凝縮されています。
彼女が画面に映るだけで「この家の平和は終わる」と確信させる。そんな強烈なキャラクター性と説得力を持った役者です。

第9位　イ・フィヒャン

イ・フィヒャンが描くのは、上品なマダムの皮をかぶった「人生の破壊者」です。

徹底的な排除： 『天国の階段』で見せた、チョンソに対する執拗なまでの攻撃。身体的な暴力だけでなく、希望さえも奪い去る冷徹さ。
一線のない悪意： 正妻の座を守るためなら、嘘も暴力もためらわない。彼女の辞書に「手加減」という言葉はありません。
圧倒的な憎たらしさ： 静かな口調で残酷なことを言い放つその姿は、観る者の神経を逆撫でするほどの説得力があります。

「敵に回した瞬間、地獄が始まる」。そう思わせる彼女の圧倒的なヴィランとしての風格は、ドラマ界の宝と言えます。

第10位　オ・ヨンス

オ・ヨンスは、『軍検事ドーベルマン』のノ・ファヨン役を通じて、出世という野心のためなら軍組織も家族さえも道具として扱う、底知れない怖さを見せています。

歪んだ親子関係： 息子を愛するのではなく、自分のキャリアの傷として扱い、恐怖で支配する徹底ぶり。
二面性の恐怖： 誰もが羨む「初の女性師団長」という輝かしい肩書きの裏で、口封じや工作を平然と行う狡猾さ。
絶対的な冷徹： 感情が一切入り込まないその視線には、狙われたら最後だと思わせる圧倒的な圧があります。

家族すらもチェスの駒のように動かす彼女の姿に、視聴者は「人間味のない悪」の極致を見ることになります。

第11位　ヤン・グムソク

ヤン・グムソクは、時代劇『テジョヨン』で中国の女帝・則天武后を演じ大迫力でした。

眉がどんどん吊り上がっていくのを楽しみにしていた人も多いのでは？

『テジョヨン』の則天武后は、契丹の反乱が片付くと、すぐに大祚栄一行を討つ追撃戦を組み、理解高（イ・ヘゴ）らに討伐を命じて、まず靺鞨側の首領クルサ・ビウを討ち取ろうとします。

さらに天門嶺（チョンムンリョン）を越えて大祚栄を追い詰めるところまで一気に攻める。

史実解説でも「反乱平定後に則天武后が追撃を命じた」筋が整理されていて、ドラマもここを“女帝の強権”として盛っています。

加えて、ドラマ内では相手を屈服させるために謀略や騙し討ちの空気も強く、突厥側が「則天武后に騙された」と怒りを爆発させるような描写も出ます。

だから、眉が吊り上がって怒鳴り散らす迫力がヤン・グムソクの“演技の見せ場”で終わりません。

第12位　キム・ジス

キム・ジスが描くのは、汚れなき微笑みの奥底に「取り返しのつかない罪」を隠し持つ女性の姿です。

『太陽の女』： 義妹を置き去りにし、罪のない同級生の人生を濡れ衣で終わらせる。その冷徹な自己保身のエネルギー。
『花郎』： 息子さえも政治の道具として扱い、母の顔をしながら権力への執着を燃やす太后の圧。
人生を折る怖さ： 決して声を荒げず、洗練された振る舞いの中で他人の居場所を奪い去る。

彼女が演じる悪役には、一瞬の過ちを一生の悲劇へと変えてしまう、逃げ場のない「美しき恐怖」が宿っています。

第13位　チャファヨン

チャ・ファヨンは、『紳士とお嬢さん』のワン・デランで「嫌な継母」を全力で見せました。

執拗な追い出し工作： 自分の利益の邪魔になる相手には、手段を選ばず攻撃を仕掛ける容赦のなさ。
物理的な突破力： 言葉の嫌がらせに留まらず、直接乗り込んで暴れるというなりふり構わぬ行動力。
空気の破壊者： 彼女が登場するだけで、穏やかだった家の空気が一変し、逃げ場のない混乱に陥る。

「品格」を盾にしながら、中身は誰よりも感情的で独善的。そんな彼女の熱演が、ドラマの緊張感と没入感を一段と高めています。

第14位　キム・ソラ

キム・ソラが体現するのは、激昂することなく、ただそこに居るだけで周囲の空気を凍りつかせる「静寂の威圧者」です。

「視線」で殺す支配力： 『武神』で見せた、家政を司る正妻としての圧倒的な風格。声を荒らげるのではなく、冷徹な視線と一言の重みで屈強な武人たちをも沈黙させる、その内側からの「圧」は戦慄ものです。
理屈も情も通用しない壁： 彼女が一度「敵」と見なせば、どんなに筋の通った正論も、どんなに切実な情愛も、その強固な意志の前では無力化される。対話を拒絶し、立場という盾で相手を完封する絶望感。
冷徹なまでの「家の守護」： 家族や家門を守るためなら、部外者の犠牲など一顧だにしない。味方であればこれ以上なく堅固な城壁ですが、一歩外側に置かれた瞬間に、血も涙もない「冷酷な断罪者」へと変貌します。

「母」という立場が持つ包容力を、そのまま相手を閉じ込める「檻」へと変える。キム・ソラが放つ、古風で高潔なまでの冷たさは、悪役オンマの中でも独特の近寄りがたい凄みを放っています。

第15位　イ・ミスク

『運命の誘惑（原題：笑ってお母さん）』では、娘を女優にするために異常なまでのステージママぶりを発揮し、息子には国会議員の道を押しつけます。

歪んだ教育パパならぬ「狂気のママ」： 娘を芸能界の頂点へ立たせるため、本人の意思を無視して私生活まで徹底管理する。
強引なレール敷き： 息子には政界進出を押し付け、逆らうことを許さない冷徹な支配力。
体裁への執着： 「すべてはあなたのため」という言葉を隠れ蓑に、家族を自分の虚栄心の犠牲にする。

彼女の放つ「抗えない圧」は、家族という名の檻に子どもたちを閉じ込め、その精神をじわじわと蝕んでいきます。

第16位　チョン・エリ

チョン・エリは、『よくおごってくれる綺麗なお姉さん』で、息子の幸せのためなら周囲を犠牲にしても構わないという、極めて自己中心的な母親を演じきりました。
別れた相手に対しても一方的に結婚を強要し、拒絶されると職場にまで口を出すという越権行為を平然と行います。さらに、自分の息子の過ちには一切触れず、相手の女性を責め立てて屈服させようとする。その体裁ばかりを気にした嫌味な言い回しは、敵に回すとこれほど厄介な存在はいないと感じさせるほどです。

第17位　イ・ボヒ

イ・ボヒは、『神様、お願い』で、家柄とプライドを武器に相手を追い詰める、非常に嫌味な母親役を好演しました。
娘のために動く姿は一見して母性的ですが、その実態は、自分たちより「格下」と見なした相手をコネや力で徹底的に弾圧するというものです。表向きは上品な態度を崩さないため、周囲からは分かりにくく、ターゲットにされた側だけが静かに破滅させられていく。
声を荒らげずに圧力をかけ続けるその姿は、まさに「最も敵にしたくないオンマ」の一人と言えるでしょう。

第18位　チョン・インファ

チョン・インファは、『製パン王キム・タック』で、家柄とプライドを盾に周囲を翻弄する、最も「格の違う」悪役オンマを見せました。
自分の基準に合わない相手は人間として扱わず、息子の成功のためなら、他人の幸せを壊すことも平然とやってのけます。怒鳴り散らすのではなく、常に洗練された態度を崩さないからこそ、その冷たさが際立ち、相手に反論の隙を与えません。
味方であれば頼もしい家長ですが、一度敵と見なされれば、対等に口を利くことすら許されない。そんな「心の通じない怖さ」を完璧に表現しています。

第19位　パク・チュングム

パク・チュングムが描くのは、宝石のような輝きと、それに勝る冷たさを備えた「支配者の母」です。

『マスク』： 手に入れた富を失わないためなら、家族さえも利用し尽くす強欲な執着。
『シークレット・ガーデン』： 財閥の格にそぐわない愛は徹底的に排除する。その徹底した「金と血筋」による人へのランク付け。
圧倒的なリアリティ： 優雅な生活の中に潜む、自分たちの利益を害する者への容赦ない攻撃性。

「味方にいても怖く、敵に回せば人生を買い叩かれる」。そんな財閥オンマの象徴として、彼女の放つオーラは唯一無二のものです。

第20位　クム・ボラ

クム・ボラの武器は、マシンガンのように繰り出される容赦のない言葉の暴力です。

『妻の誘惑』： 嫁を家庭内の底辺として扱い、家庭の平穏をあえて乱すことで支配権を握る。
『私はチャン・ボリ！』： 瞬発力のある怒号で相手を圧倒し、反論の余地を完全に奪い去る。
理不尽な説得力： どんなに身勝手な主張であっても、彼女が口にすれば「それが正解」であるかのように錯覚させる、異様なまでの熱量。

「言葉だけで人を再起不能にする」。その攻撃的なキャラクターを演じきる彼女の姿は、観る者を呆れさせながらも、その徹底した悪役ぶりに惹きつけてやみません。

第21位　ペ・ジョンオク

ペ・ジョンオクの真骨頂は、温度の低い言葉で相手の精神をじわじわと削り取る「理性的支配」です。

退路の封鎖： 相手の言い訳を正論で一つずつ潰し、「責任」という重圧をかけて反論を封じる。
家庭内独裁： 荒立てない口調だからこそ、逆らうことが許されない絶対的な階級社会を家庭内に築く。
許しの拒絶： 彼女が一度「敵」と見なせば、どんな謝罪も無意味になる。凍りついた空気を支配する天才です。

「正しすぎる母親」が、最も残酷な加害者になる。その逃げ場のない恐怖を、ペ・ジョンオクは静謐な演技で完璧に体現しています。

第22位　キム・ボヨン

キム・ボヨンは、『結婚作詞離婚作曲』の継母キム・ドンミで「家の中の権力者」を演じ切ります。

禁断の距離感： 継母でありながら息子に女の顔で迫り、頬にキスを寄せる。その常軌を逸したスキンシップで、視聴者の倫理観を根底から揺さぶる。
家庭内の独裁者： 外の世界では非の打ち所がない淑女。しかし家の中では、凄まじい執着心で家族の平穏をねじ曲げ、自分の理想の王国を築き上げる。
絶対的な独占欲： ターゲットを愛という名の檻に閉じ込め、邪魔者は笑顔で排除する。その美しくも歪んだエゴイズムは、まさに「家の中に潜む怪物」そのものです。

「母親」という枠を軽々と飛び越え、執念だけで家族を飲み込んでいく。彼女の放つ不気味なオーラから、一瞬たりとも目が離せません。

第23位　ムン・ヒギョン

ムン・ヒギョンが演じるのは、慈愛に満ちた「母の仮面」を被り、ターゲットの懐に滑り込む「擬態する捕食者」です。

完璧な偽善： 『デリバリーマン』で見せた、保険金を目当てに家族になりすます「偽の母」。その献身的な振る舞いは、すべて相手を破滅させるための周到な罠。
手遅れの恐怖： 善人の笑顔を絶やさず生活の深部まで浸食し、信頼を勝ち取った瞬間にすべてを奪い去る。その冷酷な引き際の鮮やかさは戦慄ものです。
「優しさ」という武器： 怒鳴ることも圧をかけることもなく、ただ「優しい母」を演じ続ける。その静かな侵略に、気づいた時には人生を乗っ取られているという絶望感。

「母親」という最も安全な存在を装い、最も残酷な牙を剥く。彼女の放つ不気味なリアリティは、私たちの防衛本能を根底から揺さぶります。

第24位　ファン・シネ

ファン・シネは、『青い海の伝説』のカン・ソヒで「継母の悪意」を振り切っています。

「笑って刺す」二面性： 上品な微笑みを絶やさず、その裏では財産と地位を奪うために邪魔者を物理的に排除する、躊躇なき殺意のギャップ。
薄ら寒い冷酷さ： 感情に任せて動くのではなく、利得のために淡々と嘘を塗り重ね、ターゲットを死角から追い詰めていく。その一連の工程を「財閥の奥様」という完璧な仮面の下で遂行する不気味さ。
絶対的な自己利益： 他人の痛みには一瞥もくれず、自分の野望のためだけに舵を切る。彼女が敵になった瞬間、日常が音もなく崩れ去るという絶望的な恐怖。

「美貌」という名の盾で悪意を隠し、気付かせぬまま致命傷を負わせる。彼女の放つ氷のような質感の演技は、悪役オンマの中でも別格の威圧感を放っています。

第25位　イ・ヘヨン

イ・ヘヨンは、「母」の肩書きで人を追い詰める役が強いです。

『花より男子』のカン・ヒスは、財閥総帥として息子の恋愛を力でねじ伏せ、相手の家や進路まで潰していきます。

「力」による徹底抗戦： 『花より男子』のカン・ヒスで見せた、財閥総帥としての圧倒的な制圧。息子の恋を単なる「ノイズ」として処理し、相手の家族、友人、進路、その全てを資本の力で跡形もなく焼き払う。
「弱さ」が生む残酷： 『ごめん、愛してる』のオードリーのように、自らの体裁や過去を守るために、実の息子すらも無意識に切り捨てる。その「品の良い顔」で下される決断の一つひとつが、相手の心に致命的な傷を負わせる。
絶対的な断絶： 彼女の前に立つ者は、自分が人間ではなく「排除すべき障害物」に過ぎないことを悟らされる。その氷のような眼差しと、一寸の乱れもない振る舞いが、逃げ場のない絶望を突きつけます。

母親という立場を「聖域」に変え、その聖域を汚す者を冷徹に排除する。彼女の放つ高貴な恐怖は、他の追随を許さない圧倒的な品格を放っています。

第26位　キム・チョン

キム・チョンは、『あなたは贈りもの』のチョン・テファで、悪役オンマの外道さを見せつけます。

外道すぎる一線： 『あなたは贈りもの』で見せた、相続争いを有利に進めるための冷酷な工作。悪事の目撃者を消し去るために、親子が乗る船にまで細工を施し「事故」を偽装する。そのためらいのない凶行は、まさに最凶の外道です。
厚かましき微笑： 凄惨な事件を引き起こした張本人でありながら、表舞台では何食わぬ顔で上品に振る舞い続ける。その鋼のメンタルと、自己正当化に満ちた厚かましい笑顔が、観る者の神経を逆撫でします。
ターゲットへの徹底した敵意： 後妻という「部外者」を徹底的に排除し、自分の権利を守るためなら手段を選ばない。彼女が笑うたびに、さらなる悲劇が予感されるほどの底知れない悪意を放っています。

「母」という立場を免罪符に、身勝手な欲望を凶器へと変える。彼女が見せるその「品のある殺人者」としての凄みは、悪役オンマの系譜でも指折りの恐ろしさです。

第27位　チャン・ミヒ

チャン・ミヒは、『シークレット・ブティック』の財閥会長キム・ヨオクで、上品な顔のまま人の人生を握りつぶします。

「恩」という名の鎖： 『シークレット・ブティック』で見せた、孤独な少女を拾い上げ、育て、そして「使い倒す」という高度な心理的支配。助けてやったという圧倒的な優位性を盾に、ジェニーの人生を根底から私物化する冷徹さ。
血筋の偽造： 財閥の血統すらも自らの都合で書き換え、本物を闇に葬り、偽物として頂点に君臨し続ける。その嘘を「真実」として固定してしまう、揺るぎない威厳と静かなる狂気。
感情なき「静かな悪」： 決して声を荒らげることなく、洗練された仕草ひとつで誰かの運命を絶望へと叩き落とす。そのあまりに優雅な立ち振る舞いが、彼女の行う「人生の握りつぶし」を、抗いようのない天災のように見せつけます。

「光」を与えるふりをして、相手を一生抜け出せない「影」の中に閉じ込める。彼女の放つ高貴で不気味なオーラは、悪役オンマの中でも極めて知性的で、逃げ場のない恐怖を抱かせます。

第28位　パク・ヘミ

パク・ヘミが『愛はビューティフル、人生はワンダフル』で演じるホン・ファヨンは、インターマーケットの会長として「権力で殴る」悪さが目立つ人物です。

「権力で殴る」凶暴性： 会長という絶対的な座から、辞表を叩きつけ、言葉の刃で相手を切り刻む。日常的な暴言がそのまま物理的な暴力へとエスカレートするその描写は、まさに現代の「갑질（カプチル）」の象徴そのもの。
徹底した選民思想： 相手の社会的立場を瞬時に見定め、自分より「下」と見なせば容赦なく蔑む。特に「孤児」への蔑視発言に見られる、弱者を踏みにじることでしか自分の高さを証明できない、歪んだ特権意識の醜悪さ。
圧倒的なエネルギーによる圧迫： 怒鳴り散らし、周囲の空気を恐怖で支配するその凄まじい勢い。彼女が画面に現れるだけで、職場や家庭が「戦場」へと一変する、逃げ場のない威圧感を放っています。

「母親」や「会長」という立場を、他人を屈服させるための正当な権利と勘違いしたモンスター。彼女の演じるホン・ファヨンは、人間性の欠如を剥き出しにした、最も生理的な嫌悪感を抱かせる悪役オンマです。

第29位　ユ・ヘリ

ユ・ヘリは、『黄金のポケット』のサ・グィジョンで「金と恫喝で家を動かす母」を完璧に演じました。

「金と恫喝」のハイブリッド攻撃： 金融業者の社長という立場を最大限に悪用。娘の幸せのためなら、嘘の塗り重ねや弱みを握っての脅迫も「ビジネス」の一部として淡々と、かつ獰猛にこなす。
「親子で最悪」という絶望的な共謀： 自分だけでなく娘まで巻き込み、一家総出で嘘を真実へと書き換える執念。都合が悪くなれば瞬時に口裏を合わせるその鮮やかな逃げ足の速さは、もはや一種の芸術的な悪。
目を離させない「毒」の熱量： 激しい気性で相手をねじ伏せ、周囲をパニックに陥れるその圧倒的なパワー。彼女が叫び、画策するたびに、物語の倫理観が音を立てて崩壊していく快感と恐怖。

「母性」を免罪符に、自らの欲のままに他人をなぎ倒していく。ユ・ヘリの放つあの凄まじいキレと、ブレーキの壊れたような悪役ぶりは、観る者の心に強烈な「嫌悪と中毒」を刻み込みます。

第30位　キム・ソンリョン

キム・ソンリョンは、『女王の花』のレナ・チョンで「成功のために家族を切る女」を真正面から演じています。

過去の完全抹消： 赤ん坊を手放し、名も過去も捨て去って「レナ・チョン」へと脱皮する。目的のためなら血のつながりすら切り捨てる、その迷いのない冷酷さに背筋が凍ります。
偽りの「成功者」という仮面： 完璧な成功者を演じながら、裏では真実を隠蔽し、周囲を自らの筋書き通りに操る。娘と再会してなお、主導権を握り自分の駒として扱おうとする執念は、もはや母親のそれではありません。
共感を拒絶する氷のプライド： どんなに窮地に立たされても、涙や反省ではなく「計算」で切り抜ける。主演でありながら視聴者の同情を一切寄せ付けない、その突き放したような冷たさが、彼女を「悪役オンマ」の頂点へと押し上げています。

「母親」であることを成功の障害と見なす、徹底した自己愛。キム・ソンリョンが放つ、触れたら切れるような鋭利な美しさは、私たちが抱く「母性」への幻想を無慈悲に打ち砕きます。

まとめ

このページでは、敵に回したくないオンマ役の女優BEST30を個人的に公表してみました。

共通するのは、怒鳴る迫力だけではなく、言葉の選び方や間の取り方、立場の使い方で相手の逃げ道を消すうまさです。

気になる女優の作品を見返したくなりましたよね？

そして、次の新作でも怪演を期待したいです。

敵に回したくないオンマ役の女優BEST30！いじわるな役がうまい！